二。通俗音乐与流行音乐

　　　通俗与流行并不矛盾，二者无意义上的截然区别，只是概念上有所不同。“
通俗音乐”泛指那些通俗易懂短小优美比较大众化的音乐，如各类轻音乐。但通俗
音乐属“正规”音乐范畴，许多音乐大师都写，奏通俗音乐。如舒伯特的小夜曲，
柴可夫斯基的弦乐小夜曲，贝多芬的致爱丽丝以及理查德·克莱德曼弹奏的舒情钢
琴曲等等都算是通俗音乐。

　　“流行音乐”则主要指从美国黑人音乐及嘻皮士音乐（即摇滚，爵士，布鲁斯
等）脱胎出来的那一类音乐，通常也指“流行歌曲”。它们的共同特点是不符合传
统音乐理论，如不遵循和声规律和作曲法则。它们一般旋律性不强但节奏感强烈且
复杂多变；鼓点重且敲在弱拍上；“和弦外音”多于和弦音；增减音程连续运用，
七和弦不解决等々；它们不“照本宣科”，即兴成分很多，无严格曲谱。“流行音
乐”多由爵士乐队或电声乐队（一台电子琴，一台合成器两把电吉它外带架子鼓）
演奏，而管弦乐队几乎完全无能为力。

三。通俗歌曲与流行歌曲

　　　二者的区别与上节类似。可以说，除美声唱法及进行曲式的战歌之外的几乎
所有歌曲都可叫作通俗歌曲，尤其是那些好听上口家喻户晓的歌曲。如港台歌星演
唱的抒情歌曲、各时期情歌以及各类大陆港台新加坡电视连续剧的插曲，主题歌等
々都是通俗歌曲。它们的特点是：虽然通俗但比较正规，多由专业作曲家写成。如
大家熟知的作曲家施光南，谷建芬，金复载，孟庆云及雷蕾（雷振邦之女，沈阳音
乐学院作曲系毕业，《渴望》两首插曲和《编辑部的故事》主题歌的作者）等都主
要从事通俗歌曲的创作。现代通俗歌曲的演唱采用“通俗唱法”。“流行歌曲”则
应专指那些“现代”味道很浓的一类。它们的主要特点是不合作曲规则，如旋律简
单、少变化、不分段、鼓点重、节奏感强、即兴性强；多由电声，爵士小乐队伴奏
或歌手自弹自唱，传统乐队无法介入。当今走红的绝大多数欧美歌星都在唱“流行
歌曲”。“红孩儿”，“小虎队”，“草蜢”等演唱的那种诉说式的歌曲也当归为
此类。

　　　目前，欧美一些国家包括挪威的某些音乐学院已开设“流行音乐”课程或专
业，但作曲理论仍是古典派的一统天下。这大概是何以科班出身的作曲家“不会”
写流行音乐之故。

四。中国民族音乐

　　　中国民族音乐源远流长、内容丰富，成为中国文化的一个重要组成部分。中
国民乐具有鲜明的特色和独有的规律。例如，就音阶结构而言，它由“五声体系”
组成，其五个骨干音名称为“宫，商，角，征，羽”，分别对应于“1，2，3，5，
6”这五个音。“4”（清角）和“7”（变宫）这两个音作为过渡音而用得较少。与
“洋乐”相比，民乐的特点是很多的。例如民乐常采用小调式；“大跳”（音程超
过四度的跳跃）较多而“级进”（按音阶走）较少；非骨干音“4”“7”很少使用
（级进中也跳过这两个音），等々。请看下面两个例子：

　（1）笛子独奏《牧民新歌》（$=80）

______ .
6 6 3 35 | 1 21 65 65 3 | 6 6.3 212 35 | 6 - - 61 |
. . -- --== -- -- --= -== -- --
.. .. . .

　（2）电视连续剧《西游记》中猪八戒主题音乐（徐沛东曲　$=84x2）

6 -| 3. 5 | 35 6 | 1 -| 61 61 | 3 -| 31 31 | 6 -|
. - -- . -- -- -- -- .
. .
. .
3. 5 | 6 6 | 61 3 | 5 - | 3. 5 | 6 6 | 61 3 | 5 -|
- -- - --

3 6 | 3 6 | 32 17 | 6 - | 2 0 | 2 0 | 2 0 | 2 0|
. . -- -- .
.
2 2 | 2 2 | 2 2 | 2 2 | 2 12 | 3 5 | 6 0 | 6 0 ||
-- .

　 可见，大跳（两例中6，6八度跳跃及　6，3间的跳跃）和“6、3”这两个音的
大量使用就是最典型的民乐特色。当然，构成民乐旋律特色的规律不易简单地概括
或僵化地理解描述，它就象人们外貌上的差别一样，很难用标准衡量。民乐不像洋
乐那样有明确而严格的作曲理论，它的理论比较抽象玄奥。现代学民乐的人也都要
打些“洋”理论基础。另外，音乐的发展与工业科技密切相关。中国音乐是一种“
丝竹”音乐，不能指望它产生交响乐的音响和气势。总之，民乐是一类独特的音乐
，自成体系，需要专门去研究。值得一提的是那首家喻户晓闻名中外的“小提琴协
奏曲”《梁祝》（何占豪，陈钢作曲），堪称土洋结合得最成功的范例